新书披露表演艺术家朱旭往事：为改掉口吃找到艺术创作方法-新华网

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　　新(xin)華社北(bei)(bei)京1月(yue)6日電（記(ji)者白(bai)瀛）今年88歲“米壽(shou)”的(de)北(bei)(bei)京人藝表演藝術(shu)家朱旭(xu)，因演出(chu)《嘩變(bian)》《屠夫》等(deng)話劇和《洗澡》《末代皇帝(di)》等(deng)電影(ying)深(shen)受觀眾喜愛，更因《變(bian)臉(lian)》獲(huo)封東(dong)京國際電影(ying)節“影(ying)帝(di)”。很多人稱贊(zan)朱旭(xu)臺(tai)詞功夫深(shen)，但鮮為人知(zhi)的(de)是，朱旭(xu)曾(ceng)經(jing)有口(kou)吃(chi)的(de)毛病，語言障礙曾(ceng)一度(du)使他(ta)很苦(ku)惱，甚至(zhi)動搖過他(ta)做(zuo)演員(yuan)的(de)信心。

　　6日在京首發的(de)《老爺(ye)子(zi)朱旭》一(yi)書中，朱旭已故的(de)夫(fu)人、北京人藝(yi)(yi)演員(yuan)和編劇宋鳳儀詳細記錄了(le)朱旭克服口吃、并由(you)此找到藝(yi)(yi)術創作方法的(de)歷程；而新書首發式上(shang)，朱旭自己以及藍天野等北京人藝(yi)(yi)表演藝(yi)(yi)術家(jia)也一(yi)起(qi)回憶了(le)這段經歷。

　　解(jie)放初期，朱(zhu)旭在(zai)中央(yang)(yang)戲(xi)(xi)劇學(xue)院(yuan)話劇團做演員，一次在(zai)卡車(che)上(shang)偶(ou)遇失散多年(nian)的中學(xue)同學(xue)，想告知自(zi)己的工作單位，但中央(yang)(yang)戲(xi)(xi)劇學(xue)院(yuan)的“中”字(zi)怎么也說不出來，眼看卡車(che)和(he)同學(xue)越拉越遠(yuan)，好容易才說出“上(shang)——中央(yang)(yang)戲(xi)(xi)劇——”幾(ji)個字(zi)時(shi)，卡車(che)已拐彎，同學(xue)已不見人(ren)影，導致再次和(he)同學(xue)失聯的遺憾。

　　“朱旭很(hen)清楚自己首(shou)先要克服的是結巴。特別是話劇，在臺詞方面要求很(hen)嚴格，口齒清楚、流(liu)利(li)是最起碼的要求，除了(le)所創造的人物是口吃者(zhe)可(ke)以結巴地說臺詞外，舞臺上不允許出(chu)現(xian)結巴，我(wo)們管這叫‘吃栗子’，算作事故(gu)，演員要做自我(wo)檢(jian)討的。”宋(song)鳳儀(yi)在書中寫道。

　　那時(shi)，朱旭在(zai)劇(ju)組對(dui)臺詞時(shi)常(chang)出(chu)現(xian)結巴，心(xin)里又(you)著急又(you)難(nan)為(wei)情(qing)，很傷自(zi)尊，認為(wei)自(zi)己不適合做演(yan)員(yuan)，但在(zai)導演(yan)和同事的(de)鼓勵(li)下，他下決心(xin)改掉口吃的(de)毛病(bing)。

　　朱旭回憶道，一次(ci)，同為北京(jing)人藝(yi)演(yan)員的趙韞如對他說：“朱旭，你(ni)剛才說了那么多(duo)話，一點沒結巴，你(ni)想想是怎么回事(shi)。”

　　“我(wo)想了想，因為我(wo)沒打(da)底稿，就直接(jie)說，想說什么說什么，就不結(jie)(jie)巴(ba)了，一打(da)底稿、按照底稿一念就結(jie)(jie)巴(ba)。”朱旭(xu)說，有次去買光明(ming)牌鋼(gang)筆，就怕結(jie)(jie)巴(ba)，在進商店之前一直念叨“光明(ming)光明(ming)”，但一到柜臺前就“光”不出來(lai)了。

　　戲(xi)劇舞臺(tai)上(shang)，演員的一個重(zhong)要任務(wu)就(jiu)是(shi)挖掘人物的潛臺(tai)詞，即臺(tai)詞背后真正的意思(si)。朱(zhu)旭說，掌握了潛臺(tai)詞，就(jiu)算(suan)忘了或者說錯了劇本里的臺(tai)詞，只要按照潛臺(tai)詞的意思(si)編出來(lai)，意思(si)也(ye)是(shi)對(dui)的。“這樣就(jiu)做到心中有底，精神就(jiu)不會緊張，自然而然地就(jiu)能松弛下來(lai)，結(jie)巴的問題在舞臺(tai)上(shang)也(ye)就(jiu)消失了。”

　　為了(le)鞏(gong)固(gu)成果(guo)，朱旭又(you)琢磨：為什(shen)么唱(chang)歌唱(chang)戲就不結巴(ba)？因為唱(chang)的(de)時候把(ba)自己掉進唱(chang)詞唱(chang)腔里(li)，自然產生出唱(chang)詞里(li)所要(yao)表達(da)出來的(de)意思和感(gan)情。

　　“他試著把這種感覺帶到排戲當中去，盡自己的努力(li)去理解角色的思想(xiang)感情，拉近自己和角色的距離……因此，臺(tai)詞變(bian)成了自己想(xiang)要(yao)說的話，就(jiu)可(ke)以(yi)直接從(cong)嘴里(li)蹦出來(lai)，而(er)不是背出來(lai)。當他摸索(suo)著并(bing)掌握住這些要(yao)領后，他在舞臺(tai)上(shang)臺(tai)詞說得順暢而(er)漂亮。”宋鳳儀寫道。

　　克(ke)服了(le)(le)口吃的毛病，朱旭不但突破(po)了(le)(le)表(biao)演上的最大困難，而(er)且幫助自己找到了(le)(le)一條正確(que)的藝術創作方法(fa)。

　　90高齡的北京(jing)人(ren)藝(yi)表演藝(yi)術家藍天野認為(wei)(wei)，朱旭的表演特色(se)來(lai)自他(ta)的松弛。“為(wei)(wei)什(shen)么(me)松弛呢？因為(wei)(wei)他(ta)原來(lai)結(jie)巴，不(bu)松弛下來(lai)他(ta)就說話老說不(bu)清楚。但(dan)我(wo)后來(lai)發現，他(ta)的松弛是有一個美學方面的取向——什(shen)么(me)樣才(cai)(cai)好，這才(cai)(cai)是年輕(qing)演員應該(gai)學習的。”

　　宋鳳儀寫道，在克服口吃的(de)過程中，朱旭發現了臺詞(ci)節奏的(de)重(zhong)要性，節奏應(ying)隨著人物思想感情和戲劇體裁而變化；朱旭借鑒了說唱藝術唱中融進(jin)道白(bai)的(de)特(te)點，即夸大音(yin)韻的(de)四(si)聲來(lai)說話(hua)(hua)，并在話(hua)(hua)劇表演中加以改造。

　　“朱旭(xu)著重(zhong)在(zai)吐字練(lian)氣(qi)息(xi)，糾正口吃，這些(xie)勤學(xue)苦練(lian)基本功的精神一(yi)直延續很多年。”宋鳳(feng)儀寫道。

　　北京人藝表演藝術(shu)家田(tian)沖曾寫過(guo)一(yi)首打油(you)詩(shi)發表在院刊上(shang)(shang)：“臺(tai)上(shang)(shang)口(kou)若懸(xuan)河，臺(tai)下(xia)結巴磕，訣竅究何在？明智善藏拙。”

　　用朱(zhu)旭自己的話(hua)說：“若不是為了(le)改掉這(zhe)個(ge)結巴，我還(huan)興(xing)許成不了(le)什么表演藝術家呢(ni)！”