10月(yue)18日，演員在香港(gang)文化中心(xin)大劇(ju)院表演芭蕾舞劇(ju)《梁山伯與祝英臺(tai)》。新華社(she)記者 朱煒 攝
新華社香港10月27日電 題：“足尖上的梁祝”在香港起舞
新華社(she)記(ji)者陸敏(min)
梁山伯與(yu)祝英臺被(bei)稱為(wei)“東(dong)方的羅密歐與(yu)朱麗葉”，芭蕾舞被(bei)譽為(wei)“足尖(jian)上(shang)的藝(yi)術(shu)”，而香港被(bei)視(shi)為(wei)東(dong)西方文化交(jiao)匯之(zhi)地。這一系列元素的碰撞，會產(chan)生什么樣的藝(yi)術(shu)結晶？
由香港(gang)(gang)芭蕾舞(wu)團（港(gang)(gang)芭）改編(bian)創(chuang)作的大型芭蕾舞(wu)劇《梁山(shan)伯與(yu)祝英(ying)臺》18日晚在香港(gang)(gang)文化(hua)中(zhong)心大劇院首演(yan)。演(yan)出結束時，全場(chang)觀眾(zhong)報以(yi)長久熱烈(lie)的掌聲(sheng)和歡呼，向(xiang)主創(chuang)人員致(zhi)意。
 這是梁祝(zhu)故事(shi)首(shou)度以芭蕾舞(wu)劇(ju)形式登上香(xiang)港(gang)舞(wu)臺(tai)，為觀眾獻上一(yi)場(chang)古今交(jiao)融、中西合璧的視聽(ting)盛宴。
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10月18日，演員在香港文化中心大劇院(yuan)表演芭蕾舞劇《梁山伯(bo)與(yu)祝英臺(tai)》。新華社記者(zhe) 朱煒 攝
新：港芭史上第一次
作為流傳千(qian)年的(de)中(zhong)國(guo)民間傳說(shuo)，梁(liang)山(shan)伯與(yu)祝英臺的(de)愛(ai)情故(gu)事(shi)可謂家喻戶(hu)曉，據此創(chuang)作的(de)戲曲(qu)、音(yin)樂、電影等藝(yi)術版本(ben)不計其(qi)數。
  來自美(mei)國的(de)(de)港芭藝術總監衛承天第一次聽(ting)到《梁(liang)祝》小提琴協(xie)奏曲就(jiu)被打(da)動(dong)了，并認(ren)定(ding)這是(shi)一個“很棒(bang)的(de)(de)舞劇題材”。駐團編舞家(jia)胡頌威與(yu)妻子麥靜雯接下了創作任務。
“很有壓力(li)，因為這(zhe)(zhe)個故事太(tai)經典，觀眾已經看過(guo)太(tai)多(duo)的改編(bian)版本(ben)。”胡(hu)頌威說。讓梁(liang)祝“跳”芭蕾，這(zhe)(zhe)對成立45年的港(gang)芭而(er)言是頭(tou)一回。
在創(chuang)作方向上他們沒有(you)糾結。“梁(liang)祝故事(shi)和(he)(he)音樂早已深入人心，我們不是(shi)要重新(xin)講(jiang)(jiang)一個故事(shi)，而是(shi)如何(he)用現(xian)代的手法來(lai)講(jiang)(jiang)好這個故事(shi)。”胡頌(song)威說。他們保(bao)留了草堂(tang)結拜、同窗三載(zai)、十八相(xiang)送(song)等(deng)經典橋段和(he)(he)旋律，在保(bao)留“劇”的故事(shi)內核同時，力求(qiu)在“舞”的呈現(xian)上有(you)所創(chuang)新(xin)和(he)(he)突破。
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10月18日，來自美國的港(gang)芭藝術總監衛承天在芭蕾舞劇《梁山伯與(yu)祝英(ying)臺》正(zheng)式公演前(qian)對(dui)觀眾(zhong)發(fa)言。新華社(she)記者 朱煒 攝
作為港芭成立45周(zhou)年舞季的重(zhong)頭大戲，《梁山(shan)伯與(yu)(yu)(yu)祝(zhu)英臺(tai)》主創(chuang)隊伍集結了(le)港澳和內(nei)地(di)多位(wei)藝術(shu)家(jia)。除了(le)胡頌威與(yu)(yu)(yu)麥(mai)靜雯聯合(he)編導，奧斯卡金(jin)像(xiang)獎(jiang)獲獎(jiang)設計(ji)師葉(xie)錦添擔任舞美設計(ji)，內(nei)地(di)青年作曲家(jia)田汨以《梁山(shan)伯與(yu)(yu)(yu)祝(zhu)英臺(tai)小提(ti)琴協奏曲》為藍本創(chuang)作全新樂章(zhang)，并由澳門樂團音樂總監兼首席指揮廖國(guo)敏率團現場演奏。
記者在首演現場(chang)看到，觀眾區座無虛(xu)席。當“化(hua)蝶”的經(jing)典旋律(lv)響起(qi)，梁山伯與(yu)祝英臺翩然起(qi)舞(wu)(wu)，在一群金色“蝴蝶”的簇擁(yong)托舉中，他們緊(jin)緊(jin)相擁(yong)。這(zhe)一刻，舞(wu)(wu)臺上彩(cai)蝶漫(man)天(tian)飛舞(wu)(wu)，浪(lang)漫(man)唯(wei)美(mei)。
市民馬(ma)小姐看得入迷，完全沉浸在故事中(zhong)。“我看哭(ku)了好幾次。”她說，“芭蕾舞(wu)的呈現(xian)和中(zhong)式元(yuan)素的融入很高(gao)級，超出預期。”
首演當(dang)天恰巧(qiao)是胡頌威和(he)麥靜(jing)雯(wen)(wen)結婚11周年紀(ji)念(nian)日。“這是最好的禮(li)物，也(ye)是我們和(he)梁祝的奇妙緣分。”麥靜(jing)雯(wen)(wen)說(shuo)。
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10月15日，駐團編舞家胡(hu)頌威接受記者采訪。新華社記者 朱煒 攝
難：芭蕾舞者學跳中國舞
 胡頌威與麥(mai)靜(jing)雯都曾是(shi)中(zhong)國(guo)舞(wu)出(chu)身的舞(wu)者(zhe)。在此劇(ju)的編創(chuang)中(zhong)，他們(men)一展所長(chang)，大膽(dan)嘗(chang)試將傳統中(zhong)國(guo)舞(wu)元素與芭蕾舞(wu)相(xiang)結合。他們(men)坦言，這一嘗(chang)試無(wu)論對編舞(wu)還是(shi)舞(wu)者(zhe)都構成了很大挑(tiao)戰。
“中(zhong)國(guo)舞和(he)芭(ba)蕾舞的(de)發力(li)點(dian)和(he)動(dong)作軌跡不同，前者(zhe)往下走，后者(zhe)向上提，我們要嘗試在這(zhe)種矛(mao)盾中(zhong)尋找(zhao)平衡(heng)。”麥靜雯說，并非(fei)中(zhong)國(guo)故事(shi)就要用中(zhong)國(guo)舞元素，也不是(shi)把(ba)中(zhong)國(guo)舞和(he)芭(ba)蕾舞的(de)動(dong)作生硬相加，而是(shi)要根據劇情走向和(he)人物性格邏輯進行編創和(he)取舍。
一(yi)群(qun)穿(chuan)著白(bai)色芭(ba)蕾舞裙(qun)的姑娘們踮起腳尖，以純正的芭(ba)蕾舞步穿(chuan)行在身(shen)著書生長衫的梁山伯(bo)與(yu)祝英臺中間(jian)。這段描述他們同窗三載時光流逝的段落，給許多觀眾留下了深刻印象。
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10月(yue)15日，麥靜(jing)雯接受記者采訪。新華社記者 朱煒 攝
劇中(zhong)母親教導祝英臺(tai)女(nv)子傳統禮儀的一(yi)段，則完全交(jiao)由中(zhong)國舞(wu)表現。“中(zhong)國舞(wu)的身(shen)體韻(yun)律講(jiang)究的是‘含、沉、腆(tian)、移(yi)’等(deng)，這段如果用(yong)芭(ba)蕾舞(wu)中(zhong)的‘直、立、挺’來表現，中(zhong)國韻(yun)味就很(hen)難呈現。”麥靜雯說。
港芭(ba)的芭(ba)蕾(lei)舞(wu)者來(lai)自世界各地，不少(shao)人(ren)是(shi)第一(yi)次接觸(chu)中(zhong)國舞(wu)，他們(men)覺得“很新鮮很喜歡，但很難”。
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10月18日，港芭首席舞蹈員兼(jian)舞團(tuan)導師(shi)成萱接受記者采(cai)訪。新華社記者 朱(zhu)煒(wei) 攝
港芭首席舞(wu)蹈(dao)員(yuan)兼(jian)舞(wu)團(tuan)導師成萱擔綱女一(yi)(yi)號(hao)，她曾出演(yan)過國(guo)內外(wai)兩(liang)個(ge)(ge)版本的朱麗(li)葉，這是第一(yi)(yi)次飾演(yan)祝英(ying)臺。“在(zai)我看(kan)來，祝英(ying)臺比朱麗(li)葉更(geng)勇敢，在(zai)整(zheng)個(ge)(ge)故事之中，她始(shi)終努力(li)想主宰自己(ji)的命運。”
“我(wo)們腳下的(de)(de)(de)動(dong)作還(huan)是古典芭(ba)蕾(lei)舞(wu)，上身加了很(hen)多有中國(guo)舞(wu)古典身韻的(de)(de)(de)東西。中國(guo)舞(wu)講究呼(hu)吸氣韻，很(hen)多力(li)量是由(you)內(nei)而外的(de)(de)(de)。”成(cheng)萱覺得這種結合非常有啟發，“學(xue)習和吸收(shou)中國(guo)舞(wu)的(de)(de)(de)長處(chu)和技(ji)巧(qiao)，會讓芭(ba)蕾(lei)舞(wu)演員塑造人物(wu)的(de)(de)(de)能(neng)力(li)更強”。
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10月18日，擔任舞美設計的葉(xie)錦添接(jie)受(shou)記(ji)者采訪。新華社記(ji)者 朱煒 攝
美：營造詩意流動的舞臺世界
舞臺上，12道中式屏風(feng)構建(jian)了一個既具東方意境又簡約現代的(de)故事空間，梁祝(zhu)二人(ren)在這里相(xiang)(xiang)(xiang)識、相(xiang)(xiang)(xiang)知、相(xiang)(xiang)(xiang)戀(lian)直(zhi)至化蝶相(xiang)(xiang)(xiang)守。在不同場(chang)景的(de)巧(qiao)妙切換中，故事層層演進，引領觀(guan)眾沉浸式欣賞這一千古(gu)愛情絕唱。
“舞劇(ju)需要(yao)有非常大的(de)(de)空(kong)間(jian)讓演員跳舞，所以(yi)舞臺上一(yi)定是簡約的(de)(de)。但在呈現的(de)(de)時候(hou)，又要(yao)能讓觀眾明白它(ta)是個什么樣的(de)(de)空(kong)間(jian)，有足夠的(de)(de)氛圍感。”葉(xie)錦添說。
葉錦添在簡繁虛實的強(qiang)烈反差(cha)中(zhong)捕捉創作的興奮點。他(ta)想(xiang)要(yao)的舞臺“氛圍是古代(dai)的，意境(jing)是現代(dai)的”，“有一種中(zhong)西合(he)璧的感覺”。
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10月15日，胡頌威（前右一）和麥(mai)靜雯（前右二）指導演員排練。新華社記者 朱煒 攝(she)
  12道移(yi)動(dong)屏風是(shi)非(fei)常(chang)復雜的舞臺設計。“要(yao)(yao)通過屏風移(yi)動(dong)形成(cheng)舞臺節(jie)奏(zou)，同時屏風在(zai)移(yi)動(dong)時還要(yao)(yao)與其上的多媒體投影嚴絲合縫(feng)，每一(yi)個環節(jie)都要(yao)(yao)非(fei)常(chang)嚴謹。”葉錦(jin)添說，通過這種(zhong)虛實相間的轉換(huan)，營造一(yi)個富有戲劇性、流(liu)動(dong)著詩意的舞臺世界，“這是(shi)很現(xian)代的一(yi)種(zhong)表達”。
葉錦添的(de)服裝造型(xing)向來色彩飽滿(man)，而此次傳(chuan)統(tong)戲(xi)服與芭蕾舞(wu)衣合一(yi)的(de)設計(ji)令觀眾眼前一(yi)亮。“我把腰線抬高(gao)，因(yin)為(wei)芭蕾舞(wu)有很(hen)多踢得很(hen)高(gao)的(de)腿(tui)部動作，跳起舞(wu)來會非常(chang)舒(shu)展和飄(piao)逸，但(dan)還要保留古裝的(de)中(zhong)國味道(dao)。”
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10月17日，演員(yuan)在香港文(wen)化中(zhong)心大劇院(yuan)進行芭蕾舞劇《梁山伯(bo)與祝英臺》總(zong)彩排。新(xin)華(hua)社記者 朱煒 攝
比如(ru)，梁祝同窗(chuang)共讀的(de)書(shu)生(sheng)服是古裝(zhuang)長衫(shan)，左右兩側一邊短一邊長。葉(xie)錦(jin)添說，這樣設計一邊可(ke)以看到演(yan)員(yuan)的(de)腿部動作(zuo)，另一邊又很有中(zhong)國(guo)書(shu)生(sheng)長衫(shan)的(de)韻(yun)味。
 “用(yong)芭蕾(lei)舞(wu)詮(quan)釋中國故事，我一直(zhi)在(zai)探(tan)索還有什么可(ke)能性。”他說，“穿梭在(zai)中西(xi)兩(liang)種文化之(zhi)間(jian)，我覺得很有意(yi)思。”
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10月17日，演(yan)員在香港文化中心大劇(ju)院進(jin)行芭蕾舞劇(ju)《梁山伯(bo)與祝英臺》總彩排。新華社(she)記者 朱煒 攝
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10月17日，演員在香(xiang)港文化中心大劇院進行(xing)芭蕾舞劇《梁山(shan)伯(bo)與祝(zhu)英臺》總彩排。新華社記者(zhe) 朱煒 攝
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10月17日，演員(yuan)在香港文(wen)化中(zhong)心大劇院進(jin)行芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》總彩排。新華(hua)社記(ji)者 朱(zhu)煒 攝(she)
