“瀟(xiao)(xiao)瀟(xiao)(xiao)然(ran)有(you)宋風”。看完北京(jing)舞(wu)蹈學院新創(chuang)排的舞(wu)劇(ju)《滿(man)江(jiang)紅》，這(zhe)個直觀感受一躍(yue)而浮現(xian)于記者腦海。

  舞劇《滿江紅》劇照。張曦丹 攝（北京舞蹈(dao)學院供圖）

  舞(wu)劇《滿(man)(man)江紅》改編自張藝謀導(dao)演的(de)同名電(dian)影(ying)，以當代藝術手法融合(he)中國古典舞(wu)，通過多時空穿插(cha)的(de)舞(wu)臺呈現、刻畫(hua)出一群平凡兵士與黑暗勢力進(jin)行殊死(si)(si)較量，如何在變幻無(wu)常、險惡叢生的(de)歷史時刻，面對(dui)殘酷的(de)人(ren)性考驗(yan)，拼(pin)死(si)(si)保存《滿(man)(man)江紅》的(de)記憶，舍命傳(chuan)承《滿(man)(man)江紅》的(de)精神，忘我守護(hu)人(ren)世間的(de)溫(wen)情、正義與尊嚴。

  由(you)電影而舞劇，這樣的創作路(lu)徑看似(si)討巧(qiao)，實則費力(li)(li)，非常(chang)考(kao)驗創作者的巧(qiao)思。重塑與(yu)再現須游走于(yu)似(si)與(yu)不似(si)之間(jian)——太像，有因襲(xi)守舊之虞，會被(bei)詬(gou)為缺乏想象力(li)(li)；不像，又有攀龍(long)附鳳之嫌，會被(bei)批(pi)評為蹭熱點。

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  舞劇(ju)《滿江紅(hong)》劇(ju)照。張曦丹 攝（北京舞蹈學(xue)院(yuan)供圖）

  創作者(zhe)在兩難之(zhi)間大膽(dan)揚棄，獨(du)辟蹊徑，成功突圍(wei)，將《滿江紅》的(de)(de)(de)精神意象以潑墨手(shou)法鋪陳于(yu)南宋王(wang)朝的(de)(de)(de)背景(jing)板上。服(fu)、化、道、聲、光、電安排(pai)有序(xu)、交相輝映(ying)，烘托出扣人心弦的(de)(de)(de)緊張(zhang)氛圍(wei)和(he)宏闊悲(bei)壯的(de)(de)(de)家國情懷。在這樣(yang)的(de)(de)(de)背景(jing)下(xia)，漸(jian)次呈現孫均(jun)、張(zhang)大、瑤(yao)琴等(deng)小(xiao)人物與秦檜(gui)、何立、武義淳(chun)等(deng)邪惡勢力的(de)(de)(de)周旋(xuan)較量、生死搏(bo)斗。

  他們拼死(si)守護的是(shi)(shi)什么？一闋(que)《滿江(jiang)紅》里到底蘊含著何種精(jing)神密碼(ma)？是(shi)(shi)文化，更是(shi)(shi)“剩水(shui)殘山無(wu)態度，被疏梅料理(li)成(cheng)風(feng)月”般對(dui)文化根脈的忠誠堅(jian)守——武將(jiang)甘(gan)效命，士人心不死(si)。

  創(chuang)作(zuo)(zuo)者準確把握(wo)住(zhu)了《滿江(jiang)紅》的(de)(de)精神密(mi)碼，以草蛇灰線(xian)的(de)(de)手(shou)法將之(zhi)貫穿始終。全劇將中國古典(dian)舞的(de)(de)創(chuang)新動(dong)作(zuo)(zuo)語(yu)匯巧妙融入當代藝術風格(ge)的(de)(de)舞臺設計。在支離破碎的(de)(de)宋體字點、折(zhe)、撇、捺等文化符號引領下，觀眾迅速被帶入南(nan)宋偏安一(yi)隅的(de)(de)晦暗情境。

  在這樣的情(qing)境中，創作者大膽使用意識流的表現(xian)手法——符(fu)號化意象、碎片化布局(ju)、大面(mian)積留白、戲(xi)劇沖突(tu)(tu)點狀分(fen)布，主(zhu)體與背景交替閃現(xian)。角色(se)(se)設(she)計上更有突(tu)(tu)破性創造——用雪泥鴻爪的手法為張大、瑤琴、秦檜、何立(li)(li)、武(wu)義淳設(she)計了心(xin)理角色(se)(se)。人物(wu)與其心(xin)理角色(se)(se)如主(zhu)體與鏡像、左(zuo)手和(he)右手，時(shi)而交叉(cha)、時(shi)而互(hu)搏(bo)，始(shi)終無法統一，把人物(wu)矛(mao)盾(dun)交織、沖突(tu)(tu)對立(li)(li)的心(xin)理活動淋漓(li)盡(jin)致(zhi)展(zhan)現(xian)于舞臺(tai)之(zhi)上。

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  舞劇《滿江紅》劇照(zhao)。張曦丹 攝（北京舞蹈學院供圖）

  《滿江紅》舞(wu)蹈(dao)設計不(bu)拘古典與現代、民族與西洋，一切皆(jie)因劇情需要為我所用。舞(wu)者肢體語言時(shi)而流(liu)暢、時(shi)而頓挫、張弛(chi)有度、急徐(xu)錯(cuo)落，如銀鉤鐵畫、金(jin)絲鐵線，行云流(liu)水、矯若驚龍，把離亂、背叛、抗爭(zheng)、不(bu)屈(qu)舞(wu)得“疏可跑(pao)馬(ma)、密不(bu)透(tou)風”。

  通(tong)觀全劇，能明(ming)顯感(gan)受到審美(mei)(mei)先行的(de)創(chuang)作理念(nian)。創(chuang)作者把劇情(qing)與審美(mei)(mei)有機統(tong)一，一些關鍵情(qing)節行至緊要(yao)處節奏明(ming)快如書法(fa)之飛(fei)白(bai)，既(ji)給觀眾以指(zhi)引，又把充足想象空間留(liu)給觀眾，由觀眾腦海中完成審美(mei)(mei)閉環(huan)，極大豐(feng)富了(le)觀眾的(de)審美(mei)(mei)體驗。

  該(gai)(gai)劇(ju)一肩(jian)挑、兩(liang)頭(tou)沉——既是北舞(wu)建院2024展(zhan)演季的(de)閉幕之作，也是該(gai)(gai)院2025年的(de)開年大戲。從舞(wu)臺整體藝術(shu)效果(guo)及觀眾現場(chang)反響看，它扛下了這個重任。（記者孫聞）